艺术是生命的特征,那雕塑艺术的特征又是什么呢?
日期:2018-07-04 浏览:4387次
假如画画是天马行空的虚幻三维幻象,那么,雕塑则是通过真实空间中体现出的实体形式创造,是真实的三维意象。前者是存在三维平面和虚幻空间,描绘出和创造时景观或意象,而后者则是在三维空间构建和制作出实体形象。前者的主要工具是纸笔和颜料,得出的是非物质的虚像;而后者的主要工具策是铁、铜、木、石等,创造的是物质的实像。
雕塑的特性,可以从几个方面来把握(由于浮雕如谢林所说是一种雕塑中的绘画,因此排除了浮雕:
第一.空间性与体量感。
作为三维的实体形象,雕塑存在于空间,呈现于空间,也展开于空间。因此,空间,真实的、实体的空间,是雕塑的存身立命之所。作为体积和体量的艺术,雕塑必须占有空间,通过空间来展现其艺术魅力。同时,雕塑也塑造空间,建构空间,活化空间。除了建筑和园林,没有任何一种艺术形式可以与雕塑的空间建构性一较高下。一座雕塑,无论是置于室内,还是置于街头广场;无论是小型的胸像摆件,还是巨型的城市雕塑,一当它进入空间,它就会改变原有的空间格局和性质。
第二.瞬间性、恒久性和沧桑感。
在视觉艺术中,摄影、绘画、雕塑都具有瞬间性特征,但是,相比而言,雕塑在统摄和展现生命的瞬间性方面,有其独具的特点。
任何雕塑形象都是对现实中生命瞬间的凝结和定格,而且,是现实中某一单一生命或生活的片断的瞬间定格,是一种相对来说无背景和无情境性的特写定格。米隆的《掷铁饼者》定格的是运动员积蓄体力、鼓足干劲,正待掷出铁饼的瞬间,运动员那种蓄势待发的瞬间情态,被雕塑家抓住并生动地表现出来;明代张明山的《渔樵对话》,则将渔夫和樵夫友好交谈的瞬间定格,使老渔夫的慈祥、热情和开朗与中年樵夫的憨厚、朴实形成鲜明对照。这些雕塑,虽然只能从外在而且只能从瞬间展开描绘,而且只能从无背景无场所的目标锁定和目标聚焦的方式展开描绘,但是,它却能够充分体现有限中包孕无限,瞬间中凝聚永恒的美学精要,而且虽静而犹动,历久而弥新,具有永久、鲜活的艺术魅力。
第三.虚拟性和象征性
虚拟性和象征性是雕塑非常重要的特征。熟悉中国古典戏曲的人都知道,虚拟性和象征性在中国戏曲表演中占据重要位置,比如马鞭代表骑马(马)、桨代表划船(船)、开门的动作代表室内和室外空间的区隔等。总体来说,戏曲常用的象征手法,是部分代替整体。雕塑与戏曲在这一点上非常类似,也常常采用部分代替整体的手法,例如,几朵浪花,象征涛飞浪卷的大海;一颗麦穗,象征农业或者丰收;一只没有弦的弓,代表弓箭或武器,甚至有时即使只是雕塑人或物的一种动态,或一个动作,也具有象征或指示意义。
第四.景观意义
这里的景观意义,决定了我们所谈论的对象,只能限定在城市环境雕塑的范围内。
虽然雕塑的类型很多,但是,城市环境雕塑却是雕塑中一个非常重要的,不可忽视的类型。
城市雕塑是城市的亮点,是城市景观的聚焦点。
北京不锈钢雕塑 在城市空间中,雕塑常常处于重要的结点位置,它往往起着组织周围空间,聚合环境空间,聚焦城市景观中心点和雅化城市空间的作用。
城市雕塑是一种巨大的展示艺术,既展示城市的历史和传统,又昭示城市的审美品格,在这一点上,有些类似建筑。
雕塑通过实体的形象,不仅在人与自然之间,而且在历史与现实之间建立亲缘联系,它使自然空间充满灵性,为喧嚣的社会空间创造一种庄严与肃穆。
雕塑既带着自身的美学形象,又载负历史和文化的意蕴,与现实的环境一道,开拓了深邃的景观空间;当它作为风景呈现时,它创造、建构的是诗性空间;当它作为历史呈现时,它展示的是文化空间。
雕塑使得一座城市的精神意义、文化象征意义(纪念意义)和景观意义,相互交织而又相辅相成。雕塑升华了城市,而城市,从培育的意义上,催生并建构了雕塑。
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